雖然質量和完成度不同，但看過電影的觀眾應該很容易達成這樣的共識：
一出好戲“被追求。
因為有黃渤和王寶強這兩位以喜劇著稱的演員，電影的預告片也試圖擷取逗樂片段，小成本爆笑喜劇是導演不能犯錯的安全牌，國內外的成功模板數不勝數。
所以如果黃導只是想拍一部開心讓君笑的搞笑片，哪怕是《宿醉》這樣低階趣味，相信還是會有很多影迷買賬; 也許今天的名聲會更平淡，不會那麼兩極分化。
但黃主任並沒有這麼簡單的想法。
對於創作者來說，作品的意義通常是非凡的。 我們經常回到一位偉大導演成功後的出發點，去比較第一部作品與傑作的偏差與傳承，探討風格的發展和形成，反思他是“成為了更好的自己”還是“背叛了原來的自己”。
從某種意義上說，絕大多數導演確實是“一生只有一部電影”，雖然“出道是巔峰”絕對是少數，但大多數人會嘗試很多次才能拍出一部一期就能完成的佳作; 但很多元素，比如貫穿創作生涯的主題、作品中反覆出現的人物、劇情、具有永恆意義的道具......都在**工作，你可以看到線索。
作為第一張標有“導演”的名片交給世界，很明顯，黃渤不想只是膚淺地抹黑商業喜劇的背景。
他似乎有話要說，思考社會，思考人類的變異，似乎很想深入地談談。
他似乎有很多顧慮，擔心天賦有限，擔心說不好，擔心說得太深，擔心太黑太難受。
這些拉扯和矛盾在《好戲》裡太過張揚，甚至不需要多加注意。
荒島的其餘部分，極端環境下的人類壓力測試，整部電影的框架設定在小敏眼中並不野心勃勃，而是追求下限後打出的安全牌。
厭倦了成長：“如果你住在荒島上......”在看完各種類似題材的電視劇集和綜藝節目後，8012現代人對這類故事的新鮮感和期待的門檻已經提公升到了乙個難以想象的程度。
所謂自相殘殺、身份倒置、黑化反轉....看似深邃刺激的橋段，卻成了人們心目中的標配，不然你看這種電影看什麼呢？ 真的像北野帶你去人間，看大家生吃，在野外生存嗎？
更何況，廣為流傳的荒島故事或者極端環境下的生存傳說，大多充滿了人類原始的動物慾望和野蠻的法則，所以拍電影，不怕太黑，只怕太麥當娜。
在《好戲》的評價中，就有這樣一種聲音，在荒島的盡頭，大家族還能維持穩定的秩序和基本的文明法則，簡直不可思議。
其實在電影中，陰暗面也不是沒有牽扯的，比如王某走投無路時與劉先生的暴力衝突，比如一舉提起的島上男女配對問題，筆觸的一點點變化就是讓人覺得非常恐怖的情節。
不過，作為一部**作品，《好戲》雖然不想做乙個完全沒腦子的爆公尺花，但也無意去探尋能不能上映的底線。 所以，雙方暴力衝突的終點，就成了主人公馬進登基的起點，史教授擔心的繁衍問題也以“愛情”的答案而告終。
既要體現自己的思想和抱負，既不想做流水線常規的商業產品，又要認真打安全牌，確定進取心，矜持並指向成品。 走出電影院時，小敏想到了乙個詞來概括《好戲》：
不透明。 
就像吞棗一樣，相信大部分觀眾看完電影後都會明白電影想說什麼，得益於九年義務教育，其實別人沒有必要為我們在《好戲》裡隱喻地強調社會變遷和進化，哪怕他們不了解那麼多關於烏托邦的背景知識， 學過初中歷史，看過更多古劇的人大概都明白電影的深意。
但似乎深意明確，但還是不夠透徹。
似乎有點深，但仍然不夠徹底。
《好戲》的觀影過程有點像看有劇本的真人騷，很難跟著主角用真情實感去體驗這段夢幻般的荒島之旅，他從頭到尾都在戲外，享受著關於進化的標本。
但不得不說，就像做人一樣，“透明”已經是最高的評價了，“不透明”真的很正常。
即使黃渤的觀眾熱度被排除在外，**的容忍度也算是一部值得一看的電影，《好戲》依然是一部值得一看的電影。
畢竟，除了妥協和矜持，追求、進取、野心在影片中也能看到; 再加上很多笑聲，再加上乙個完成得很好的故事。
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