說到《西遊記》，我們經常用適合老少的詞來形容，我們不覺得它有多厲害，但仔細想想，能被大人小孩都喜歡的書，在國內實在是鳳毛麟角，甚至可能只有《西遊記》。
現在我不能動不動就把《紅樓夢》舉到天上，但《紅樓夢》再好，也有閱讀範圍，尤其是要讓乙個七八歲的孩子真正喜歡上《紅樓夢》那是不可能的。
哪怕是十二三歲，也是被父母和老師逼著看的，也就是看寶岱之間的愛情故事，真正喜歡《紅樓夢》的孩子真的不多。
人類幼崽不會表現得太過分，就說這個校霸父母，生乙個學園渣小子，這已經夠頭疼的了，你指望孩子按照你的方式行事，太難了。
寫出小朋友喜歡的作品並不難，什麼《熊出沒》《喜劇與灰太狼》《小豬佩奇》等影視作品，都非常成功，非常能夠吸引小朋友的眼球。
但是你要讓大人看這些東西，簡直是一種折磨，什麼親子時間陪孩子看動畫片，簡直就是身心折磨和摧殘，尤其是看一些你覺得質量很低的動畫片，比如某頭強，這裡不是貶低他的意思，但確實和大人的審美完全不一樣， 但沒辦法，孩子們就是喜歡看。
大人喜歡看就不用舉例了，太多了，也不指望七八歲的孩子喜歡看《大明王朝1566》，想同時滿足小朋友和大人愛看的作品太難了，正好真的有這樣的作品， 他是《西遊記》，一部從六歲到九十六歲的真作，老少皆宜看。
那麼為什麼小朋友喜歡看《西遊記》，這不是乙個簡單的問題，文學作品的作者都是成年人，那麼如何讓大人寫作，大人愛看，小孩子有喜歡的作品，如何解決這種矛盾關係，明朝給出了答案，而這個答案還是由王陽明提出的， 也就是新雪。
具體到《西遊記》的層面，就是用一顆孩童般的心，抵擋這個世界上所有的妖怪鬼怪，用一顆孩子的心淨化骯髒的社會。
明代中後期，封建社會內部發生了劇烈的變化，商品經濟高度繁榮，公民文化集中出現，封建正統觀念正在衰落。 而這種衰落的症狀首先表現在官僚階級中虛偽和自命不凡的盛行上。
醫生和醫生之間的虛偽，說一套做一套，簡直就是那個時代的生存法則，你根本活不下謊言，尤其是當你還是乙個有理想的年輕人，想向上努力的時候，言行不一致成了你的墊腳石。
王陽明對此一頭霧水，終於在龍域的那一夜，王陽明躺在自己為自己搭建的石棺裡，突然意識到所有的光明和希望都在心裡，心裡有一切，可是之前被蓋住了。
人要想變得更好，就要讓自己的真心不被汙染，按照自己的內心去做。 馮夢龍編輯出版了大量山歌（主要是城歌），在敘述中解釋，他的意圖是“借男女真愛，發行名利宗教的偽藥”。 一經文學的自然“真情實感”與名教的虛偽相對立，這導致了完全不同的價值標準。 而馮夢龍在評價他的作品時也用了同樣的標準：“子玉的歌，絕對沒有文學上的光彩，但有乙個詞不平凡，就是真實。 ”
而在所有這些崇尚真性情的觀念中，孩子孩童心最明亮最透徹，最能淨化人心，明代走得最遠的思想家李賢說：
那些像孩子一樣的人是真誠的。 如果不能拿一顆童心，就不能用一顆真誠的心去做。 那些童心無邪的人，絕對是虛假的、無辜的，是第一念的初心。 如果你失去了童心，你就失去了真心; 如果你失去了你的真心，你就失去了你真正的人。 人不是真的，也沒有更多的開始。
正是憑藉這顆童心的普及，影響了《西遊記》，讓《西遊記》的故事充滿了純真和童趣，甚至還有一點點從孩子的角度取經的過程，讓整個取經的過程看起來像是一場遊戲， 這在孩子們的腦海中是乙個有趣的過程。
孫悟空是童心的典型代表，他的很多行為似乎和孩子沒什麼區別，尤其是他的態度。
孫悟空一路向西旅行，他所經歷的一切都是一場激動人心的遊戲。 當他讀到國王對朱子國名醫的請求時，他“高興地說”。
只要開心，他就可以當醫生雜耍，當然，他不妨抓幾個怪物來雜耍。 在高老莊，他是這樣跟高老說話的：
高長老道：“你們兩個本來就過夜了，怎麼能說他們會受責備呢？ 步行者說：“因為我是過夜的，所以順便玩了幾個怪物。 房子裡有多少妖怪？ ”
面對嚴峻的考驗，孫悟空總是那樣即興發揮的狀態，總是那麼輕鬆，就算是和怪物戰鬥，也跟小遊戲一樣。
二郎神之間的生死鬥爭，一會兒就變成了這樣那樣，追兩個人的過程，就像乙個孩子家一樣，孫悟空變成了寺廟，把尾巴變成了旗桿，這感覺要麼是打鬥手段，要麼是來搞笑，很明顯這是作者故意的。
而《西遊記》描寫了大量完全不顯眼的怪物，很多小怪物，作者寫得淋漓盡致，比如這乙個：
山洞前有個小妖精，削了一面靈子旗，撞到大廳裡稟報：“大王，小巡山，剛出去，就看到林里坐著乙個長嘴大耳朵的和尚。 要不是我跑得快一點，差點被他抓住。 ”
只是寫乙個很小的妖精對劇情完全沒有影響，但孩子會注意到這些情節，但大人不會，因為大人在看書的時候總有目的，無關緊要的內容很容易被自動遮蔽。
童心的概念貫穿了《西遊記》的整個故事，即使天真的孫悟空被戴上了緊箍，他的內心仍然對一切都充滿樂趣和好奇。
包括朱八戒，他都是孩子們能想象的，懶惰又可愛，是兒童世界裡各種各樣的動物，可以結合神話故事和兒童童話，《西遊記》成為了別樣的經典。
很多事情，看似偶然，但在巨大努力的背後，孩子們喜歡看《西遊記》並不幸運，他背後隱藏著明代的哲學密碼，雖然後來的現在，這種童趣的理論遇到了巨大的問題和危機，但在文藝界，卻產生了《西遊記》這樣一本偉大的書。
如果你想讓孩子喜歡，這不是乙個簡單的時間，尤其是當你想融入**思維的時候，下次看西遊故事的時候，你會多乙個視角，乙個孩子的視角，去看有趣的西遊故事。
關於《西遊記》，你知道哪些寫的都像孩子一樣天真嗎，歡迎留言交流。
1. 確實 - 二熙 50
為什麼《西遊記》裡的老仙喜歡和孫悟空做朋友？
孫悟空在天上還是齊天大聖人的時候，結交了一群不朽的朋友。猴子見三清稱他為老爺子，就見到了四皇陛下。河的星星和神都被稱為兄弟。而且這些仙人地位高，修為老，孫悟空數萬年都比不上他們。那為什麼這些老仙能放下架子，和孫悟空交朋友呢？難道猴子情商高？其實主要是因為孫悟空的年紀太小了，和神仙相比，就好像是大人小...
為什麼孩子總是和父母吵架？
天色已晚，牛少放學回家，熟悉的開門聲響起。牛少開啟門走了進來，慢慢地走了進去，頭也不回。我一臉狐疑，起身越過牛少，只見牛少身後跟著乙個同學，牛少的好朋友，我認識他，聳了聳頭，從喉嚨裡擠出來 阿姨好，於是低頭繼續看我的腳。看了大概明白 點了，是牛少，是個好君子，帶了另乙個可能和父母吵架後沒回家的弟弟。...
為什麼孩子們喜歡爬山？
攀登是孩子的天性，與大自然密切接觸，釋放出與生俱來的天性。孩子們喜歡攀登，因為爬得高可以讓他們站得更高，觀察世界，他們可以通過攀登看到自己想看到的東西。攀岩是孩子渴望了解世界的一種身體表現，是幾乎所有孩子在幼兒時期都喜歡的運動。大人可以看到，對於歲之前的孩子，如果附近有梯子，孩子會毫不猶豫地爬上樓梯...
《西遊記》如此成功，為什麼是楊潔導演心中的乙個結？
哪部劇可以作為國禮送給其他國家？答案只有 西遊記 第版 西遊記 可謂火遍大江南北，重播依然火爆。西遊記 如此成功，楊潔導演缺一不可。當時經濟條件有限，楊潔首當其衝，他擔任了多個職位，既是導演，又是製片人，後期負責拍攝和修改劇本，困難的時候還要承擔起 經濟管家 的職位。或許正是這種不出名不利的精神，造...
為什麼地板書如此受父母和孩子的歡迎？
當三五個朋友帶孩子做客，當孩子的好朋友來上門，當孩子受不了對iPad和手機遊戲的沉迷，當孩子纏著你讓你講故事而你真的無能，當親戚的孩子大驚小怪你受不了的時候.你只需要做好一件事就可以完美應對 將地板書平放在地板或桌子上，孩子們可以頭對頭躺在遊戲書上，玩整個下午。然後，您可以拋開一切，前往廚房做飯，在...