北風凜冽，霜凜冽，**卻能帶你回到那六七月，六七月與大海有關，六七月與飛翔有關，寧靜，沙地，海風，慵懶。
戴曉穎的這首新歌《六月的鳥兒，七月的島嶼》無疑能讓人瞬間進入夏天，而無法停留的夏天，因為音符的起伏，因為延音的延伸，因為尾音的長尾效果，就像自然的氣息縈繞在周圍。 海風有些溫柔，心情也有些靜謐。
《六月的鳥兒，七月的島嶼》還是戴曉穎自己創作的作品，旋律樸實而生動，沒有一絲雕琢匠心。
這也是戴曉穎，她不是專業階層出身，她一直是自己創作的特色，無論是《穿》《節奏》《喃喃自語》，還是《我們倆》《語言》，還是《十分之一》《致雨果》，戴曉穎的旋律並不是音符意義上的和弦方向，更像是情感的延伸。 聽她的作品，聲樂演繹和旋律是一體的，有嘆息、竊笑、呼吸、親密、旁白，這些都不是刻意雕琢的，而是總是一氣呵成的。
這一次，《六月的鳥兒，七月的島嶼》，在平常旋律的基礎上，有一條搖曳的線條，就像海風吹來時，你我不經意間隨風擺動身體，用身體表達出某種遺憾或釋然的情緒。 沉溺於微風，讓靈魂出竅，讓時間靜止，讓不想要的東西隨風而去。
很多時候，**是一種玄學，我們愛某首歌，愛某段旋律，不僅僅是那幾個簡單的音符編排，旋律背後還有另乙個隱藏的旋律，它就像一種無形的和聲，卻記錄著歌手和作者的心跳、脈搏和呼吸，以及更多隱秘和抽象的情感。
《六月的鳥兒，七月的島嶼》是一部足夠好、夠用的**作品，但它不僅帶你回到了夏天的心臟**，也是一部帶你回到文學時代的靈魂作品。
作為戴曉穎近幾年多部作品的作詞人，他們之間的合作是默契的，通過董玉芳的文字意象，將戴曉穎細膩感性的抽象情感勾勒在詩歌中，以及另一種生命的永恆，以及美學和意境。
我特別喜歡董玉芳在這首歌中穿插的句子，“雲變成轎子，轎子變成葡萄”，海浪變成海妖，海妖變成芭蕉，“世界的盡頭近在咫尺，近在咫尺變成石膏”，這些句子充滿幻想和想象力，看似抽象卻很美，將文字的日常生活昇華到另乙個維度。
這種文學意象，也讓《六月的鳥兒，七月的島嶼》在樸素、感性、優雅的氣質和風格上多了幾分優美、浪漫、詩意，使一首歌不再只是文字和旋律的組合，而是像人一樣具有複雜的質感，千變萬化。
除了詩歌，還有哲學。
雖然《六月的鳥兒，七月的島嶼》是一首優美的旋律、優美的歌詞、優美的歌聲，但它並不是一首讓你放鬆的療癒曲，更不是一首閉上眼睛去旅行，通過感官找到精髓的療癒曲。 所以，雖然歌聲停止了，但歌聲沒有結束，沒有結束的是潮起潮落的迴圈，沒有結束的，也是明月照耀在陸遙身上的寬慰。
六月的鳥兒飛不了七月的島“、”六月的鳥兒不能落在七月的島上“，像一首民歌更有哲理，人生有很多注定的重逢，人生裡有很多注定不會結束的遺憾，人生如夢總讓人感到虛幻， 但潮起潮落其實是一樣的答案。
時間的奧秘，恐怕全都藏在戴曉瑩的新歌《六月鳥，七月島》裡，她**你的悲傷，也開了一劑解脫的藥方，潮起潮落，藥被淘汰，這也許只有**才能做到，而且是好功夫。
其實關於戴曉穎，我也想說，對於普通歌手來說，我總覺得做乙個統一的概念是乙個歌手的使命和任務，是對自己在某個階段的創作和表達的考核。
但對於戴曉瑩來說，我喜歡她自然隨意的絲襪模式。 沒有預兆，她已經唱過了，沒有規矩，她的下一首歌什麼時候上線，你猜不出她下一首歌的主題，**成了記錄她心情和感受的載體，再通過詞和歌，演唱和製作恰到好處的打磨，從而推出精品， 每家精品店都是乙個獨立的精神世界。
戴曉穎的**與潮流無關，與制度無關，也沒有任何KPI，但每部作品都做到了——想表達就表達，想唱就唱，環顧四周，能像這樣自由創作、自由歌唱的人真的不多。 而作為花花的粉絲，和這樣的歌手約會，我們似乎格外放鬆。
那麼，戴曉穎的下一首新歌什麼時候發布呢？ 關於春夏秋冬的任何季節，一定是在她最想表達的時刻。
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