“轉一多是你的老師” 淺談趙志謙藝術在雕塑創作中的應用

發布時間:2024-05-08 閱讀:1447

著名書法家、畫家、篆刻家趙志謙是晚清藝術史上的一道旗幟,他的藝術風格影響了後世許多藝術家,如齊白石、吳昌碩等。 小時候在學習篆刻之前,我練習過篆書法,記得當時主要是在學習趙志謙的《鈸歌集》,寫了近50遍後才找到感覺,然後就痴迷於他的篆刻。

我在朱文音的傑作《兩金蝴蝶堂雙鉤兩漢雕石的故事》上下了不少功夫,先是反覆寫了近百遍,直到後面幾乎一模一樣。 後來,我多次寫了他的小篆書《說辭次四屏》,收穫頗豐。

經過多年的宜興陶雕實踐,我發現用趙志謙的小篆刻紫陶罐非常方便。

我拿了一把普通的篆刻刀,在紫沙帽管上刻了趙志謙風格的草書,發現單刀和雙刀的混合比較令人滿意。 在宜興雕刻陶器時,我經常去珠海看勝利,那裡有大量的優質竹材,而且最好便宜。 我以前寫竹刻的對聯時,經常用廢棄的建築材料。 來珠海後,我在這裡買了竹片來雕刻,一整根長了5年的竹子才二三十塊錢。 我創作了近50對竹雕對聯,其中8對以趙氏小篆的風格為主。

雕刻竹子的過程比較困難,因為縱向走刀容易,水平雕刻感覺困難,必須鑿打。

雖然我現在已經年事已高,但我仍然對趙志謙的藝術情有獨鍾。 趙志謙的小印是“廟高”,至今沒有其他人擁有。

這些年來,我研究了《吳大石》、《吳昌碩》、《胡》、《孫興炎》等著名篆書,與鄧世儒、吳使之、徐三庚、趙志謙的小篆相比,不難發現,趙志謙的小篆雖然出自鄧世儒之手,但他會自由自在,直來直去,走向完美; 再看吳讓之的篆字,適合初學者,體面又沒有明顯的突破; 徐三庚的變幻莫測,被譽為“吳帶風”,不過偶爾也能做到。

可以說,趙志謙是歷代書畫家中為數不多的善於變化、恰如其分的藝術家之一,他的篆刻,無論是朱溫還是白溫,都可以稱得上是藝術的巔峰。 學習篆刻,趙志謙是少不了的一課。

近年來,我對趙志謙的手札產生了濃厚的興趣,他的手札特別值得學習和借鑑。 魏碑的作品大多工整、簡單明瞭,很少有正規的文字,但趙志謙的手抄本卻融合了北碑的筆法和結構,從而形成了碑體的草線,自由自在,直接表達了胸膛,比其魏碑正規文字更有突破性, 並開創了一代人的先例,甚至在後來的俞友仁和現代書法家的作品中,趙志謙的《魏帝星草》的影子也屢見不鮮。我寫的那副對聯,“芮玉清蘭求鶴舞,焦秦有劍玩胡”,是用趙志謙的北碚星書風格完成的。

最近,我一直在學習趙志謙的花鳥山水畫法,並運用到紫砂器銘文上。 他將清代花鳥畫兩大流派結合起來,創造了一種新的風格,尤其是山水畫中的龍鱗法,用方圓之間的密集線條來表現山松的乾燥。

我用這種方法在陶瓷上雕刻,它們完美地互補。 在創作上,將趙志謙的篆刻藝術拓展到其他藝術形式上,更能展現出深刻的藝術內涵。 在藝術的無盡道路上,一定要借鑑他人的長處,無論什麼樣的學習,目的都是為了提公升自己,最終展現自己的面貌。

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