前幾天看《好戲》給了我很多想法。 雖然這部電影中的愛情元素從頭到尾貫穿，愛情帶來最大的轉折點，但給我印象最深的是另外三個方面：社會發展的對映、演員的演技和影片的拍攝技巧。
1.社會發展地圖。
整部影片可以濃縮成社會進步和發展的歷史，一共經歷了三次跌宕起伏。
第一次：建立以王寶強為“王”的原始奴隸社會。
影片在建立這個社會的過程中，用了一種反差手法：團建剛開始的時候，他們就叫王寶強這個角色小王，甚至因為同音叫他“小王霸”。
但當他們被困在島上沒有生存經驗時，王寶強的性格贏得了大多數人對採摘水果等生存技能的尊重，他願意稱他為領導者。
從乙個卑微的司機到被稱為“國王”的“酋長”，這部電影傳達了乙個真理：任何在乙個領域擁有匹配技能的人都可以成功。 但隨著社會的發展，光有獨死的能力是不夠的，時代是進步的，所以人也要進步，這就帶來了二次的起伏。
第二次：建立以張先生為首的資本主義社會。 在這個過程中，影片傳達了兩個真相。
1.成功人士的成功並非沒有道理。
一開始，張先生扔鈔票的時候，我心裡很不解：“乙個身家上億的老闆，有沒有可能心理抵抗力這麼差？ 所以早不顧一切，甚至相信隕石墜入海中的謬論。 ”
但當我看到張先生來到馬進的身邊說“一切都還有辦法”時，我突然意識到，張先生不願意做奴隸，而是還在等待時機成熟。
他在釣魚時對麻人說的話是****，他對山洞裡的人說的話是在鋪路，他只是在等待以他為首建立另乙個“王國”。
2.商人畢竟是商人。
張的計畫達成後，他開始了屬於他商人的制度，他用撲克牌作為貨幣，魚、水果等自然而然地成為商品。
他們之間開始了商品流通和等價交換，張開闢了乙個新的時代，他也成了所謂的資本家，通過品嚐紅酒可以有固定的收入。
張張的卡片貨幣的出現是社會發展的乙個非常強烈的凝聚，在經濟學中，貨幣使原來的w-w（易貨）變成了w-g-w（商品-貨幣-商品）。 但當乙個地區出現兩個不同的部落時，必然會導致部落戰爭，主角馬進想到了這一點，引發了“鷸貽貝之爭”，他坐視不理。
第三次：馬進、小星主導的和平時代。
說實話，看到馬進和小星“播種不和”的時候，好像看到了《極限挑戰》裡的黃渤和張藝興。 並不是影片的這一部分讓人戲，而是兩人有著非常默契。
當馬瑾和小星步步作息，掌控全域性，“翻農奴唱歌”時，乙個新的時代開啟了，兩人帶領這群人進入了科技時代——電。
這也證明了馬進的三點計畫非常精準：收集島上所有不能再生產的東西，讓“王”和張互相消耗，明白自己想要什麼。
至於小星說的第四點“狠”，後來反映在小星的身上。
電影拍攝手法：我覺得這部電影在兩處的拍攝手法非常巧妙。
1.情況正好相反。
當馬進和小星發現現實世界的船，用小王的瘋狂謊言阻止大家相信現實世界的存在，大家在老船艙裡追著小王，畫面鏡頭反轉。
這是乙個象徵，意味著真理被顛倒了，被認為是假的東西被拒絕了。 小王觸電後，鏡頭恢復正常，這意味著在真假鬥爭中，謊言佔據了上風。 2.病夫在馬進手下“上台”後，這群人的服裝開始發生變化，從原來的服裝變成了統一的藍白條紋。 眾所周知，藍白條紋西裝經常用在病號服上，這正是他們生病的暗示，不是身體上的，而是精神上的。 他們開始完全相信現實世界的毀滅，甚至開始和平相處，思考著如何開闢新大陸，創造新的文明，而不是想辦法回去，這證明他們變成了一群瘋子。
第三部分 演員演技。
這裡不談**的演技，說實話，我真的感覺不到。
重點看張藝興的演技。
不得不說，張藝興的演技在這部電影中展現出了很大的進步，在同樣定位的小鮮肉組裡，他是乙個比較優秀的演技。
幾年前，《老九門》的張藝興讓我眼前一亮，比起《好先生》裡的可愛年輕，《老九門》裡的二月紅成熟穩重，心裡有自己的城市，但張藝興非常擅長對感情的演繹和劇中的藝術氣質。
曾在一次採訪中了解到，張藝興最想演殺手這個角色，而“小星”這個角色和後期的殺手有相似之處。
黑化“小星”就像惡魔一樣：威脅張先生和**簽約，背後監視馬進的一舉一動，有著深陷的城府，乙個擺在眾人面前，乙個擺在馬進面前，但他並沒有失去對馬進作為自己兄弟的尊重，準確的說， 小星的黑化，有一半是為了馬進。
片前半段的小星真的很可愛，後半段的小星很狡猾**，前後的人物對比足以體現張藝興的演技，再好不過的演技也給人這麼大的衝擊力了。
好戲》作為一部魔幻真人騷電影和真人版烏托邦，豆瓣評分只有7分1分，分數不高。
而看完整部電影後，雖然覺得影片有很好的現實意義，但也覺得影片不夠“大氣”。
基本上，影片中所有的故事場景都集中在乙個島上，人物不夠，沒有其他影片中五彩繽紛的風景，沒有給人視覺衝擊的場景過渡，也沒有複雜的人物關係和人物。
但比起同樣小的拍攝地點、演員較少的《沉默的證人》，不得不說，《好戲》確實要好很多。
1.加油加油——曉聲說人生。
2.我喜歡看電影-影視機 250
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