電影《好戲》是荒島電影的優秀代表,人類發展簡史!

發布時間:2023-09-06 閱讀:1774

荒島電影一般在“旅行遇險-流浪荒島-獲救歸來”的背景下推進劇情,以“流浪荒島”為核心環節,從而探討極端環境下展現的人性和文明命題。 《好戲》同樣聚焦荒島生活,黃渤表示,他把《好戲》的劇情結構看成是“大人的逝去”,指出:“相當於一部人類發展的小簡史,我把一切都放在了慾望上,關於愛情,關於生存的權利。 縱觀影片,黃渤的創作意圖主要通過戲劇和隱喻兩種藝術手段來實現。

一部好戲》通過戲劇手段還原了人類文明演進的歷史。 沉船前,權力秩序相對固定封閉,張宗處於領導核心的位置,而馬進、小星、王源基等人則處於權力秩序的下層。 荒島之後,現代社會的價值體系徹底崩潰,大家被迫回歸到人類最原始的生存模式。 因此,作為司機兼導遊的王源氏,因其在野外生存的熟練能力,被大家奉為新的“王者”。 王源氏的稱呼從“小王”到“王”,看似乙個字的變化,卻蘊含深意。 隨著國王的建立,原有的權力秩序被徹底解構重建,文明社會的階級差異和權力地位將在島上得到重新調整和根本改變。 以王源氏為核心的“政權”,是對生產能力低下的奴隸主的模仿,依靠捕魚、採摘水果等原始勞動來獲取生存必需品,看似人人平等,卻隱藏著暴力野蠻的成分,無法滿足任何文明的需求。

馬進和張宗的離去,預示著另乙個“政權”的崛起,象徵著人類文明需要在滿足生存基本前提的前提下向前邁進一步。 張某發現了一艘足智多謀的倒立遊輪,為他在荒島上扭轉權力秩序奠定了物質基礎。 他試圖以資本主義思維建立新秩序,以卡片為一般等價物,提出根據現實世界貨幣運作規律建立島嶼經濟交易體系,同時生產工具的發現和使用大大提高了生產效率,從原始採摘走向分工明確的階段。 以張先生為核心的“政權”模仿資本主義時期,張先生作為統治者和資源所有者,享受資產階級的特殊產品和對經濟的絕對控制。 然而,他私下收藏的牌,卻導致了一般等價物的不斷貶值,暴露了資產階級在看似平等的交易中的貪婪本性,也為以他為核心的權力集團鋪平了滅亡之路。

馬進因為中了彩票而非常期待回到外面的世界,所以他一直處於兩個勢力集團的邊緣,突如其來的“魚雨”讓馬進意識到外面的世界可能已經被摧毀了,而充滿希望又不斷衝刺的小個子馬進, 對上帝的嘲弄感到憤怒,下定決心向命運宣戰,尋求新的生存方式。在王源基和張某權力集團的努力下,生存問題已經解決,於是荒島上的人們不願意只是“活下去”,而是開始尋求更高層次的滿足感。 於是,小星用修修技術給荒島帶來了電,馬進依靠精神信仰的力量,在車燈的照耀下,以“希望”為主題,向大家發表演講,承諾帶領大家尋找新大陸、新家。 至此,以馬進和小星為核心的“政權”的建立,烏托邦工業時期的到來。

好戲》將人類幾千年的進化濃縮成荒島上三個權力秩序的更替,以小王為核心的力量集團滿足了人們的生存需求; 以張先生為核心的電力集團,在此基礎上滿足人們的物質需求; 另一方面,馬進滿足了每個人的精神信仰和情感需求。 但這並不是這部電影的全部意圖。 當馬進、小星和小王發現遊輪,意識到外面的世界還存在的時候,也意味著以馬進為核心的烏托邦集團即將面臨崩潰瓦解,回到外界後的他,依然是乙個在社會底層掙扎的小人物, 不再享受精神領袖的榮耀。是否告訴大家郵輪經過這個訊息的態度,將影片的矛盾和衝突推向了高潮,也讓導演黃渤達到了通過極端環境審視人性的多面性的最終目的。

電影《好戲》是荒島電影的優秀代表,人類發展簡史!

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電影《好戲》:荒島上對人性的考驗

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電影《好戲》是演繹人性的好電影

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《好戲》是好戲嗎?

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荒島上的好戲——《好戲》簡評

今天看完了黃渤自導自演的電影 好戲 感覺不錯,比想象中的要好,可能是因為前期的期望值不高,個人覺得沒有網上說的那麼差,甚至很多都勸黃渤專心做個好演員之類的,雖然電影自然沒有上公升到一定的高度,但至少我個人認為值得一看。之所以看這部作品,自然是因為它的名氣,畢竟是導演黃渤的第一部作品,從這個意義上說,...