古董藝術品本質上還是和商品有很大區別的，商品其實從生產上就有乙個特定的成本來控制自己的**成本，所以一般沒有太大的區別，但是對於古董藝術品來說，它們的成本首先沒有完整的方法，至少一些較老的收藏品，以我們今天的材料成本來估算顯然是很不準確的， 而且我們現在想要拿到那個時候的資料是比較容易的，沒有以前那麼難了，所以收藏本身的成本應該不會高，所以收藏空間自然不會高，但是我們現在看到的很多收藏品都很普通，但是它們的收藏空間卻非常大。
收藏品首先要有歷史價值在裡面，我們現在說到古董收藏的時候，首先想到的一定是古二字，所以很多人認為，離我們收藏的時間越長，收藏空間就越大，雖然這個想法是對的，但是在很多收藏中卻沒有辦法體現出來， 我們只能說，藏品越長，他們歷史研究的意義就越大，畢竟用藏品來解釋歷史更為正確。也就是說，我們談論的是用物品來證明這個歷史時代的一些文化和技術，但收藏越古老，收藏空間就越大。簡單地說，就像五泰銖。 自漢代發行以來，五泰銖的硬幣比許多硬幣都要古老，但它的收藏空間可能不如清代或**時期的許多硬幣。
其實古董收藏的空間很大一部分來自於對收藏品的欣賞，我們現在的收藏其實是乙個非常現實的收藏品，如果乙個收藏品的顏值太差，喜歡它的人可能就少了，所以想要收藏的人不多，自然也沒人關心它， 那麼它的收藏空間就不多說了，比如幾千年前的陶罐和現代精品瓷器相比，雖然都是用泥燒製而成的，但是它們的鑑賞空間卻與自然界大相徑庭，而且收藏空間也大相徑庭，越好越好，收藏時間越長，也有比較少見的情況， 那麼這個系列的收藏空間也比較大，我們的很多收藏其實都是從欣賞的角度出發的，如果以上元素設計得到普遍認可和喜歡的話，那麼這個系列的收藏空間就會是
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