作者：Reed Sheng Xiao。
池子裡的魚可以有一百個頭，都像是空蕩蕩的游泳，沒有什麼可依靠的。 陽光晴朗，影布石不動; 他去世了，來來去去，似乎對遊客很滿意。 ”
這是對劉宗元《永州八記小秋溪小石潭》中乙個小場景的描述，石池裡大約有一百條魚，它們似乎都在空中游動，什麼都無處可依。 陽光一直照到池底，魚的影子倒映在池底的石頭上，一動不動地停在那裡; 突然，他遊向遠方。 來來往往輕盈而敏捷，彷彿在和遊客互相逗樂。
當你寫魚時，你寫的是水。 魚兒這樣游動，你可以看到水盡可能清澈。 這種借魚寫水的技巧，被後來的很多詩歌所模仿，始作俑者是劉河東。
東坡先生在黃州“季承天宮夜遊”：
院下，如死水空虛，水中藻類和荊條交叉，竹柏的影子也被遮住了。 此時的花園清澈透明如清水，水中的藻類和水生植物縱橫交錯，原來是竹柏樹的影子。
寫的是月光，卻沒有月字，但人們卻忘不了黃州的月光。 寫這個場景，不說場景是什麼，只寫場景的感覺，這是中國傳統的方法，東坡先生是完美的。 王增琪先生認為，“凡是來寫月光的人，東坡寫得最美。 主題是“國無常，閒人為主”的形象（蘇軾的《靈高閒話》）。
東坡先生偶爾做點小筆記，甚至寫點小簡介，幾句話就寫下了無限的思念，美得難以形容。
明代時，士林雅士對東坡先生的散文非常推崇。 明朝“流亡冠軍”楊勝安說：“東坡滿書，姿態橫。蕭三榮和菲菲如零春雨; 森林稀疏而隱蔽，像月亮上的星星一樣閃閃發光; 線條婉轉，細長如繭。 恐怕學者們還沒來。 ”
袁仲道，乙個有才華的人，傳聞是東坡先生的轉世，他在《答蔡觀察袁旭》一文中斷言：“東坡的可愛人有很多小文章**。
王順宇《蘇長恭素描》序言說：“給東坡的文字真的不需要寫，只有散文記錄才是文字”（見《書天青觀筆》的眉毛批評），直接擊中了東坡文風的靈魂：容易染色，不刻意為文字著色，力求三筆兩筆寫出一種心情或一種心情。
東坡先生的文章充滿靈性，賞心悅目，展現了乙個有趣的蘇東坡，乙個活潑的蘇子展，乙個清澈的蒲仙，乙個真正的蘇軾。
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