“劇本和剪輯是這部電影的生命。 這句名言是日本大導演黑澤明在拍完電影後的總結，通俗地說，劇本決定了電影的上限，剪輯決定了電影的下限;
乙個好的劇本必須經過從最終產品到最終產品的數千道工序：劇本-導演-編劇-劇本-演員-拍攝-素材-剪輯-成品。 在這樣乙個耗時數月甚至數年的時間裡，劇本無疑潛移默化地滲透到了影片的方方面面，所以劇本的重要性，在黑澤明的口中，也算是決定影片生命的要素之一。
而剪輯離成品只有一步之遙，但正是這看似簡單的一步，卻是直接決定了電影下限、決定了電影一半壽命的一步; 縱觀世界電影史，甚至可以說，沒有剪輯，就沒有現代電影。
從電影技術誕生的那一刻起，也就是當盧公尺埃爾兄弟在咖啡館裡拿著他們一生中最偉大的作品《工廠門》和《火車到達》時，電影就誕生了; 不過，此時的電影還不是現代電影，可以說是早期的電影，是利用光影原理，將舞台劇原封不動地轉移到膠片上的純錄影帶。
戈達爾：“剪輯是電影製作的正式開始。
直到20世紀初，從美國電影導演格里菲斯開始，採用分鏡頭拍攝的方法，將內容分解成不同的鏡頭，分開拍攝並連線起來，使影片擺脫了舞台劇和活動攝影的框架，影片通過剪輯組成了鏡頭， 成為一種獨立的現代藝術，從而產生了編輯藝術。
蘇聯電影導演和電影理論家庫利紹夫的著名實驗旨在澄清蒙太奇的並置，但這樣乙個著名的鏡頭剪輯實驗可以證明很多觀點。
實驗內容：
我們從某部電影中挑選了幾個蘇聯著名演員莫久申的特寫鏡頭，我們選擇了沒有任何表情的劇照特寫鏡頭。 我們將這些相同的特寫鏡頭與其他電影中的小片段連線成三種組合。最後，觀眾的反饋是，他們認為看湯是一種沉思的心情; 看著女屍，流露出沉重的悲傷; 據觀察，女孩在玩耍時會露出輕鬆的笑容。第一組是Mozyushin的特寫鏡頭，然後是桌子上一盤湯的鏡頭。
第二種組合是使Mozyushin的鏡頭與躺在棺材內的女屍的鏡頭緊密相連。
第三組是這個特寫鏡頭，後面跟著乙個小女孩在玩乙隻有趣的泰迪熊。
在我看來，這個實驗證明了剪輯對電影的故事情節、情緒、主題等諸多方面表達的影響是巨大的，甚至有超越劇本的趨勢; 剪輯可以將劇本中不相關的鏡頭拼接在一起，講述乙個與劇本完全不同的故事，這種創作能力是電影其他任何部分都無法比擬的，僅次於電影劇本的起始“劇本”。
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