繪畫是一種視覺藝術，您如何看待作品的視覺衝擊力？
例如，一座山的強度有重量、動能和勢能。 這種山的張力，它本身的構圖是有視覺衝擊力的，如果特別整齊，特別大，就不能被打破，不能被打破，不被打破的感覺會產生視覺衝擊。 什麼是雕塑？ 從山頂到山底不腐爛的是雕塑，非常工整。 就像摩爾的雕塑一樣，瑣碎的東西被移除並省略為零。 畫山也是一樣，意象很簡單，後面還有幾座小山，都可以省略。 我畫了旋風與風暴和山脈的關係，其他的山都被省略了，只剩下這座大山，它不能被摧毀，不能被看到，是無窮無盡的。 對圖片的加工所形成的趨勢也是一種構圖。 中國畫講構圖，但是我們的構圖和西方不一樣，學西方也沒什麼不對，比如直奔主題，一下子就打動人，一種大，一種震撼，比如摩爾的雕塑。 我們也要學習一些西方的好東西，藝術鑑賞是無國界的藝術屬於全人類，但必須具有民族精神這並不一定意味著你應該放棄外來的東西。
賈友福，《群山之夢》，157,215cm，2013。
素描是一種建模方法，它幫助我們學會處理空間，幫助我們從科學的角度進一步掌握形狀、結構、重量、強度和動力學。 有了這個基礎，就不應該滿足，也應該滿足表達更廣闊的精神美，無論是物質還是精神，至少是兩個美女，為世界增添了另一種美，有什麼不喜歡的。
如果山水畫的素描不好，就會有問題，但如果畫家是高位的，就好比控制筆墨賦予素描題材的精神，用筆墨的視角看素描，可以充分發揮其優越的一面供其使用。 《淮南子》第十八卷《人文修行》有云：”人人都知道利弊，但聖人知道病的好處，知道利弊就是病。 告訴我們“利”與“病”相互轉化的辯證關係，這樣我們才能戰勝病為利，加強我們的建模能力。 不僅素描供我使用，物理、化學、數學等科學因素也供我使用，如果我們有了解，對我們更好地掌握道和藝術將大有裨益。
賈有福，《福琴要讓萬山響》，95,180cm，2004。
我的態度是：不要用科學阻礙藝術，不要用藝術排斥科學。知道一些數學、物理和化學知識不是多餘的，但還不夠。 我們一提到素描，就不要以為接受了西方的不良影響，也不必把素描當成一塊心，也不能認為素描與民族文化的本質不相容。 素描只是造型藝術的一種手段，它它不僅幫助我們用科學的方法去理解物體，研究物體，表達物體的物理特徵和空間位置等和諧關係，而且有助於精神的表達重要：人的精神是主導的，它被我使用
賈有福的書法作品。
我要在這裡談談應允許多種藝術探索和發展，而不侷限於傳統本質的規範，不精通傳統，佛頭糞，胡說八道，不要和它討論。 ——賈有福，2001年。