“紅色”的故事和精神，成為新主流電影發展的必由之路，比如《八佰》。

從近年來中國電影的票房和口碑表現來看，型別探索是新主流電影的必由之路。 “型別片注重形式上對觀眾品味的認可，注重模仿既定的藝術體驗。”

荷里活電影的創作從迎合觀眾的審美出發，在大量的實踐中形成了固定的公式化劇情、刻板的人物、一流的視覺效果和精美的商業包裝。

從“荷里活”到“新荷里活”，衍生出更多的型別，形式也從單一型別轉變為多型別融合，但更值得關注的是，其核心價值是隱藏在表面敘事底層的人類共同價值和“善良中心”。 “這是一種符合大眾道德和人類情感的價值觀和人道主義。 ”

學者郝健提出：“現有概念體系中，有相當一部分是我們需要認識的，即當今社會所需要的商業社會的共同倫理和無形的心理契約。 ”

另一方面，早期中國主流電影所反映的問題在於，創作者不認識型別構建的本質，總是試圖在電影中呈現越來越複雜的主題，這違背了型別創作的規律，甚至存在價值觀的混淆，導致型別化程度低，在國內外的接受度非常有限。

2017年之後，新主流電影在型別創作上更加成熟，在形式上不再滿足於單一型別，嘗試不同型別元素之間耦合的可能性，因此在影片中呈現出各種型別元素的解構和互補性特徵。

電影人意識到，型別片應該遵循“善良中心”的人類共同價值觀的表達，賦予電影更多的人文情感。 最後，將時代性與觀眾難以感知的民族精神相結合，引發個體對社會身份的認同和對“愛國主義”的追問。

學者陳旭光指出，型別的融合不是元素的簡單疊加，而應該是一種“型別強化”，“只是疊加，沒有對主型別的有力有機控制，是不可能達到'1+1>2'1的效果的。

除了主旋律片中經久不衰的紅色革命歷史型別外，當下新主流電影的型別建構更加明顯，型別融合主要以戰爭、災難、喜劇、體育四大型別為主。

紅色革命歷史型別：“紅色”一詞在中國人的記憶中被賦予了特殊的內涵，代表著中國歷史上乙個特殊時期沉澱的革命精神，以愛國主義和集體主義為核心，塑造了革命先烈們歌聲高歌泣的民族完整; 它代表了中華民族不畏艱險的決心和自強不息的動力。

今天，在實現中華民族偉大復興中國夢的征程中，紅色精神依然是中華民族寶貴的精神財富。

雖然早期紅色革命電影的創作存在說教性語言、臉部彩繪英雄人物、單調的劇情設計等問題，但不可否認的是，紅色***始終承載著中國人的深厚情感和記憶，而在以往的歷史中，紅色***往往成為激發中國人愛國熱情的重要工具。

目前，紅色革命題材電影借鑑了型別片的技巧，在形式上呈現了型別片的面貌，可以說是新主流電影的普遍共識。 在現代社會，紅色革命電影急需新的型別策略來實現突破，觀眾更喜歡電影中講述的精彩革命故事，而不是回憶過去沉重的革命歷史。

因此，新主流電影在處理紅色革命電影的傳承時，將革命故事的寫作置於嚴肅的歷史事實之上，並在此基礎上編造了一系列既符合現實又具有戲劇性、能打動人心的故事情節，使革命歷史的講述擺脫了單調乏味，不僅尊重歷史，還注重人文價值的表達，得到了主流觀眾的認可。

此外，在視聽元素和人物塑造方面，也要向型別化方向轉變，這樣紅色革命的歷史片才能在當代中國社會得到更好的傳承。

自2014年電影《智取虎山》開始，主旋律片開始摒棄說教式基調，擺脫傳統創作觀念的束縛，運用商業型別片的方式進行拍攝、宣傳、營銷，圍繞抗美援朝戰爭背景創作《長津湖》、《金剛江》、《狙擊手》。

1937年淞湖戰役中，國民革命軍第88師士兵抗日侵上海，奮戰四天四夜。這些革命戰爭片在形式上並非開箱即用，展現出良好的商業品質，展現了戰爭題材的特點。

影片向觀眾講述了一段真實的革命歷史，配合特效技術，實現了對壯麗英勇戰爭場面的真實還原，巧妙地在劇情設定中設定了多個轉折點，使敘事節奏輕鬆。

在敘事視角上，取消了無所不知的鏡頭，同時遵循型別片的體驗，通過情感關注人類，並將情感元素融入其中，如：在《八佰》中，士兵送**回家的劇情，以及親人面對鏡頭時樸素真實的表情; 在《金剛河》等中真誠地表達了士兵之間的革命友誼。

這些情節設計，使影片在溫情與英雄主義之間營造出巨大的衝擊力，達到感染觀眾的效果。除了上述巨集大的戰爭敘事，新主流紅***又找到了另一種方式，從微觀視角切入，以更加逼真的方式展現革命史上的重要歷史節點，在敘事過程中注重劇情的開頭和結尾，注重細節的刻畫，加強情感的渲染。

比如《我和我的祖國》，創作視角獨特，通過幾個小事件，傳達主旋律，體現中華民族深刻的愛國主義和集體主義價值觀，七位導演分別選擇中國建設中的重要時刻進行創作，試圖融入愛情、喜劇、體育等不同元素，呈現不同的風格來構建歷史。

《前夜》選擇中華人民共和國成立前夕，從公升國旗這個小方面體現人民共同努力的決心。《邂逅》之所以選擇原子彈研製事件，是因為研發工作保密，研究者最終在國家利益和個人感情之間選擇了前者，影片在悲情中表達了深厚的愛國情懷。

其他幾個故事分別呈現了女排奪冠、香港回歸、北京申奧、神舟飛船順利著陸、抗日戰爭70周年閱兵等精彩瞬間。

在電影《紅船》中，以“紅船精神”為鑰匙，全方位呈現共產黨誕生的珍貴歷史; 在《1921》中，講述了一代共產黨人以愛國主義為己任，為中國共產黨政權的建立做出貢獻的故事; 在電影《芳華》中，革命歷史與感人的愛情相結合，讓觀眾在那個動盪的特殊歷史背景下，體驗人物命運的跌宕起伏。

這些貼近社會的現實歷史題材，雖然沒有震撼人心的場面，但以小而廣的知識為特徵，以完全不同的方式喚醒群眾深厚的愛國情懷和民族記憶，最終呈現出一種型別化的美學風格。

型別創作可以找到突破口，讓紅色革命電影更好地被大眾接受，符合主流大眾的審美趣味，與年輕觀眾形成對話關係。新主流電影中的紅色革命主題，用優秀的作品感染人們，用優秀的行為激勵人們。

通過這種商業化的方式，通過生動的視聽語言回顧和反思中國革命的歷史，以悅耳的方式傳承中國革命史，傳遞中華民族不斷的革命精神和民族精神，通過文字的商業化，也可以建立起普遍的民族價值認同，讓一代又一代的中國人銘記歷史，完成深情記憶的書寫。