一件藝術品，除了欣賞自己，還可以見證它被殺的整個過程。 而在殺了人之後，與屍體一起形成了一件新的藝術品。
這不是很有趣嗎？
我喜歡電影《天鵝絨圓鋸》，第一次看的時候就知道會找時間再看一遍。
或許是因為身為視覺控制者，所以他對這部關於藝術謀殺的電影有一種莫名的吸引力，就像電影中維特里爾·迪斯的畫作一樣，讓人一眼就中毒。
事實上，我對藝術一無所知。 雖然喜歡看展覽，但只看畫面的構圖和配色，根本無法深入作者的意圖。 而在和別人討論的時候，我總是為缺言而慚愧，只會說“有點意思”。
在電影《天鵝絨圓鋸》中，我只看到了一件藝術品，掛在約瑟芬娜客廳的牆上，那是安迪·沃霍爾的《帝國大廈》。
其實這部作品本來就是一部超長片，將近500分鐘，這部電影我在大學的時候就看過。 三年前，我去看了安迪·沃霍爾（Andy Warhol）的展覽，當時看到了這座帝國大廈。
說實話，這部電影挺無聊的。 以安迪·沃霍爾的個性，我相信他也是這樣想的。 只有給影片打低分，他才能真正尊重自己創作這部電影的初衷。
回到電影《天鵝絨圓鋸》本身，正如文章開頭提到的，它的主要吸引力在於它讓死亡之路顯得藝術化，類似於藝術家版的《電鋸驚魂》。
電影**展示了6個藝術品殺戮的場景，每個場景都透露出一種奇異的美感。
第乙個是布賴森，當他清理傷口時，壁畫中的猴子活了過來，把他拖了進去。
第二個是喬恩，他在自己的展廳裡被乙隻莫名其妙的手拖著吊死了。
第三個是格雷琴，她把手伸進了大廳的乙個球體裡，然後被勒斷了手臂，流血致死。
第四個是約瑟芬娜，她在某種程度上被油漆殺死並刻在塗鴉牆上。
第五名受害者是莫夫，他從後面被乙個叫做流浪漢的展覽所吸引。
第六個是羅朵拉，她被脖子後面的天鵝絨圓鋸紋身鋸死了。
這些人的共同點是，他們想從已故的“藝術家”維特里爾·迪斯那裡得到一些東西。 其中，布賴森、格雷琴、約瑟芬娜和羅朵拉都想從他那裡得到錢，而喬恩和莫爾夫則想讓全世界知道他的“過去”。
而維特里爾·迪斯的願望是將自己從這個世界上抹去，而這項工作將與他一起消亡。 顯然，上面的那群人違背了他的意願。
既然他們為自己的作品賦予了生命，迪斯就要把他們的生命帶回來，把他們埋葬在一起。 到頭來，這些靠藝術生活的人，是注定要滅亡的，被藝術品活生生地吞噬，他們是自己不喜歡的藝術品。
例如，約瑟芬娜（Josephina）在表達對達姆裡什（Damrish）塗鴉作品的厭惡時，最終塗鴉了。
其實上面這群人之所以落得這樣的下場，主要是因為他們都是傭兵。
羅朵拉是藝術品交易行業的老闆，在皮爾斯的鼎盛時期，她會特意留下一些作品庫存，選擇乙個好時機發布，以獲得鉅額的讚賞。
此外，她還會找到合適的時機，通過**銷售、簽約新人等方式賺取巨額利潤。
安迪·沃霍爾（Andy Warhol）曾經說過，“每個人都可以出名15分鐘”。 羅朵拉的目標是看到每個人都必須出名的 15 分鐘，然後堅持下去，這樣她就可以從中賺錢。
然而，羅朵拉在電影中的眼光似乎一般，她對藝術市場的感知依賴於被安置在莫夫身邊的臥底特工。
莫爾夫扮演著藝術界之神的角色，一件作品的成敗可以通過動嘴來決定。 我記得他不止一次評論過約瑟芬娜的膚色和穿著，甚至是葬禮上的棺材。
在毀了約瑟芬娜前男友的名聲後，莫爾夫說，差評比默默無聞要好得多。 而迪斯想要的是默默無聞，這就是為什麼莫爾夫最終會被他誹謗的藝術品賦予**。
我記得克勞德·莫奈和格哈德·里希特生前都有銷毀作品的習慣，但他們都在追求作品的完美，這與消逝的初衷不同。
據悉，為了塑造迪斯的黑暗繪畫風格，該片製作了100多幅作品，這些作品的靈感主要來自邊緣藝術家亨利·達格。
亨利·達傑（Henry Darger）在1973年被房東發現死在家中之前是一名看門人，留下了13,000頁的作品，這些作品為世人所知。
由於亨利·達傑（Henry Darger）小時候在精神病院受到虐待，暴力和恐懼在他的作品中很明顯。 一些人將他描述為“心理連環殺手”，而另一些人則認為他與乙個未解決的案件有關。 （似乎和片中迪斯的故事有很多重疊）。
除了亨利·達傑之外，這部電影還引用了許多其他藝術家的作品來塑造迪斯的畫作。
例如，英國畫家弗朗西斯·培根（Francis Bacon），他的人物是幽靈或模糊的。
電影截圖，或者說是愛德華·蒙克的作品，電影中有乙個虐待場景，與他的《死去的母親》特別相似。
電影截圖 “電影中的迪斯會用自己的血當顏料，而在現實的紐約，紋身師文森特·卡斯蒂利亞也會用自己的血作畫。
英國藝術家馬克·奎因（Mark Quinn）有一系列名為“自我”的作品，這些作品是以自己的鮮血為顏料製成的雕像。
在電影中，一些畫作復活的場景在現實中也有一些素材可以遵循。
例如，美國畫家比爾·斯托納姆（Bill Stoneham）的《迪奧的世界》（Dior's World）和布魯諾·阿馬德奧（Bruno Amadeo）的《哭泣的男孩》（Weeping Boy）都是比較有名的怪異畫作。
Dior的世界
在《哭泣的男孩》中，迪斯的厄運並沒有影響到其他藝術家。 乙個合理的解釋可能是，藝術家自己的精力集中在如何將自己的一部分靈魂注入作品中，而不是作品帶來的好處上。
當皮爾斯看到迪斯的畫時，他興奮地再次拿起酒杯，有跡象表明他很欣賞這幅畫。 （而且他在之前的會議上一直在找水喝，這表明他早就戒掉了酗酒的習慣。 ）
值得一提的是，皮爾斯的作品是在他巔峰時期的酗酒狀態下完成的，一旦他擺脫了酒精的刺激作用，他的靈感似乎就消失了。
然而，失去靈感的主要原因是皮爾斯過於清醒，功利主義精神越來越強烈。 從樓下的複製工廠可以看出，皮爾斯已經很久沒有咄咄逼人了。 然而，藝術創作的現實是“創造力與未知遊戲”。
因此，只有回歸本我，享受創作的當下，不再追求其價值的儲存，藝術才有可能自然而然地顯露出來。 而此時此刻，皮爾斯不再介意海浪沖走作品。
不過，換個角度看，電影中所謂的藝術，實在是太諷刺了。
無家可歸的男人的塗鴉可以成為藝術品，一副視力矯正眼鏡被公認為最**的persol，一堆垃圾袋也有空間成為藝術品，乙個女人死在展品旁邊，大家居然認為這是“藝術的一部分”。
而藝術家們似乎喜歡用人體的某個器官來比喻，尤其是電影中出現的球形。
這是藝術品想要表現出的那種興趣嗎？ 我只能感嘆：藝術家的世界不值得理解。
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